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| La recherche ici poursuivie avec les technologies numériques n’est pas une fin en soi. Le dessein n’est pas d’innover technologiquement mais d’explorer des outils aujourd’hui disponibles – plus ou moins, certaines à la pointe ne sont accessibles que grâce à des soutiens tels que celui du CECN/Technocité – et de questionner leur apport pour la danse, la perception, la sensation. Aujourd’hui, ma démarche, face à ces technologies, pourrait être de l’ordre du ‘bricolage’. Ne pas rentrer dans un questionnement technologique mais utiliser les images générées par ces moyens comme une matière que l’on peut malaxer, comme de la plasticine que l’on modèle. Cette démarche est aussi induite par le fait de ne pas être spécialiste, je tâtonne, je cherche les limites, je fais des erreurs, je creuse et j’apprends. Pour le solo interactif Niks, j’ai travaillé avec le logiciel Isadora de Troika Ranch. La question du solo était celle de la peau. Ce qui m’intéressait de travailler dans l’image était ainsi de la rendre tactile. Comment lâcher un peu de l’aspect purement visuel de l’image et procurer d’autres sensations ? Comment une image peut-elle caresser, toucher, pincer ? Et pour ce faire, je n’ai en fait utilisé que deux fonctions du logiciel: displace et delay. Réduire la technologie pour nourrir le propos. L’installation Aboulie utilise la capture de mouvement optique. C’est un exercice de style sur la représentation du mouvement, allant de la représentation réelle au costume, de la virtualisation réaliste à l’abstraction. Les séances de capture de mouvement m’ont appris comme le caractère personnel de chacun est immédiatement évident lors d’une capture. Mais aussi comme il y a des limitations du mouvement dues à la technologie et qu’il faut ainsi apprendre à en jouer. Une fois les enregistrements effectués, le mouvement se libère d’une représentation réaliste pouvant alors explorer d’autres univers. F.C. |
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